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谱鞫画的，人设师，原画师、动画师们为此付出更多的精力，的确是辛苦他们这些作画人员了。
在这21世纪的新时代，在游戏、动画当中使用3D技术已经是一件相当普遍的事情了，先别说最提倡3ＤＣＧ动画的欧美，就连一向对２D动画情有独钟的日本，也精彩在2Ｄ动画当中穿插不少的３ＤＣＧ动画。而从目前情况来看，我国对３Ｄ动画的热情似乎比日本还要高涨，在不少国产动画“大片”里，都时常出现一些3D画面，不过遗憾的是大多动画公司只是采用单纯的3D贴图，也就是人们常说的伪3D动画，而即便是那些使用了3D模型的动画也大都比较粗糙，使人看上去总觉得有些不对劲。
当然会出现这种情况的原因除去我国的3Ｄ动画技术稍显薄弱之外，还有更重要原因就是动画公司不舍得投钱进入。正所谓便宜无好货，世界上物廉价美的东西可没有想象中的那么多，就拿美国的３D动画来说，虽然他们的3Ｄ技术已经是公认的世界最强，不过动画公司为了制作出令人信服的３Ｄ动画也舍得投入几千万甚至上亿美元的制作费。当然，光是资金投入高不一定能打造出一部优秀的动画片，但是若是只想追求画面效果，那么资金多就可以等同于效果好，这个公式是无人能够否定的。
世人都知道《三国演义》这部小说在东亚以及东南亚都有着巨大的影响力，所以无论是《火凤燎原》又或者是《苍天航路》向骏飞都没有单单的市场局限于国内市场，而是要面对整个东亚还有东南亚的动画市场。这是一个展现中国动画实力的绝好机会，向骏飞自然要想法设法提高动画质量，让这些国家的动漫迷对中国动画留下极深的印象。所以在这两部动画中向骏飞不会以纯2D的形式制作，而是要增加一些3Ｄ画面，增加动画的感染力，也让世人明白，中国的３Ｄ技术比他们想象中的要优秀得多。
当然向骏飞也明白这两部动画都是根据漫画改编，要将漫画平面人物转换成３Ｄ肯定会导致人物走形，这样做反而会得不偿失，令观众不满，向骏飞自然不会做这自掘坟墓的蠢事。３Ｄ是要做的，但是动画人物还是必须要以２Ｄ的形式出现，真正需要３Ｄ化的是人物的坐骑——马。
如果说校园动画的魅力是来自于都是以男女主人公的暧昧情感，竞技动画的魅力是来自于以激烈的赛场拼搏，那么军事动画的魅力毫无疑问的就是以战场上的惨烈撕杀。很多人评价一部军事动画好不好看，就拿动画打得精彩与否作为主观评价。虽然这点从某种方面和此类动画的宗旨背道而驰，不过如何增加军事动画的战争场面的激烈程度，用来刺激观众的眼球增加收视率也成了动画导演们必须思考的科目。
而向骏飞思考得来的结果就是将战争中的马匹３Ｄ化。在动画战争场面里，那些３Ｄ化的马匹载着三国英豪们奋勇杀敌的场面，绝对比当纯的纯２Ｄ场面要有魄力得多，而和已经有明确形象的人物角色相比，也没人会去关注３Ｄ化的马匹形象是不是与原作的形象相比是不是有些走形。既能增强动画魄力使得战争场面看起来更加刺激，又不会因此而令观众感觉不适，而且还能通过这次的试验，积累公司制作３Ｄ动画的经验，为日后进军世界最好准备。正是因为有了以上的这些考虑，向骏飞才做出了将马匹３Ｄ化的决心。
好剧情、好画面、好音乐，一部动画再包揽了这三好之后，没理由不能成为一部好动画。无论是对于《火凤燎原》还是《苍天航路》，向骏飞都有充足的信心将它们推向东亚以及东南亚，让这些国家的动漫迷和中国动漫迷一样领略中国动画的魅力。
第二百零一章
确切的说来《火凤燎原》是一部比较慢热的漫画，作者陈某故意在前两卷里广埋伏线，以此做牵引，来点燃洛阳之役时的魅力火药，让看到哪里的读者遭受前所未有的震撼。
就在小说第三卷里，读者是第一次感受到《火凤燎原》的高智商谋略，水镜门下的五位弟子、以及被誉为腹黑之神的司马懿在陈某的巧妙布局之下，进行了一场别开生面的解谜比赛，让读者们管中窥豹初略了这些超级谋士的本领。
水镜五奇的出场以及这城下一聚的智斗就读者心中对《火凤燎原》的评价值由70分提高到80，而在第三卷的最后部分，被誉为“马中赤兔、人中吕布”的战神吕布的登场则是让所有初看《火凤燎原》的读者瞪大了双眼，不敢相信自己的眼睛。
没错那个原本看起来只是长得比较帅的路人袁公子居然一招击倒两位残兵，当他面对貂蝉（也就是小孟马甲）的质问时，意气风发的说道：“骑都尉兼董卓军第二军师……吕布！”没错，这个几乎在所有三国小说漫画游戏，都被人讥讽为有勇无谋的三国战神，在《火凤燎原》当中居然是一个扮猪吃老虎，智商以及谋略都直逼水镜八奇、武功更是高到逆天的完人吕布，一个当之无愧的战神。
好吃的食物多次几遍会感到腻厌、好听的歌曲多听几遍会感到无聊、好看的故事多看几遍会感到没趣。打破常规的人物设定让《火凤燎原》这本三国漫画摆脱了因读者熟读《三国演义》而带来的没趣，将人们对作品的评价由80分再上升到90以上。正是因为第三卷有如此多吸引人甚至是提高本书评价的情节，所以当动画制作进行到这部分时，精卫卡通全体员工也是全神贯注，力求将原作第三卷的精彩之处毫无保留的以动画形式展现在观众眼前。